团鬼六 绳妆馆

        加藤文彦1984年的《SM大全集》，似乎是受当时莲实重彦的电影理论启发而拍的一曲献给逝()去的虐恋桃色片的挽()歌。有点类似于()1977年小沼胜的《性爱斗牛》。在今天看来，就相当于今敏《千女女优》那样的()对影史记忆持有怀旧伤感之情的作品()。甚至让人想起戛纳六十周年庆的短片集锦《每人一()部电影》。和当年的中田秀夫（今天的《午夜凶铃》之父）一样，师承()小原()宏裕、小沼胜等人、目睹虐恋桃色片片厂作业的年()轻副导演加藤文彦还没来得及转正，日活软性情色片就被新兴的()AV（AdultVideo，成人录像）扼杀了存活的可能。录像带逐渐取代胶片成为成人影像的新载体。
　　《SM大全集》收录了()谷奈绪美、东瑛美、麻吹淳子、志麻泉美主演的从1974年《花与蛇》到1982年《苍()白的女人》的十三部虐恋()桃色片片段，并主要以《供品夫()人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四片为中()心。通过一名神似张雨绮、嗲声()嗲气呢喃着()色情俳句()的懵懂()花季少女（神宫寺秋生 饰）踩着轮滑进入日活()影院的放()映室而把()多部影片串联在一起。
　　《SM大全集》首先好似预告片集锦般地对多部虐恋桃色片进行了一次长达五分()钟的、万花筒式的蒙太奇剪辑，由一幅幅()面部表情说不上是痛苦还是()神魂颠倒的受虐女性的特写镜()头与具有巴洛克精神的全景镜头——像一条鲜鱼似的被高高地倒悬于瀑布之前的麻()吹淳子，从天而坠的铁笼中的谷奈绪美，如同一件工艺品的、下体插满花束的倒挂着的志麻泉美，奔驰的马背上驮着一对五花大绑的裸身男()女()，以及如同谷崎润一郎《文身》所描写的新鲜刺青女郎沐浴之际的伤口痛楚与破碎的镜面()交相辉映等等构成的极富视觉冲击力的SM画面，和着令人想起()那种老式侦探片、悬疑片蒙太奇配乐的气势凝重的交响乐旋律，不啻一曲关于虐恋桃色片的MV，揭开了影片的序幕。说起来，今敏的动画片似乎特别钟情于这种表现手法，例()如他那部《红辣椒》的片头。
　()　《SM大全集》节选的、扼要剪辑的《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四部影()片的片段，都是可以用斯德哥尔摩综合症（又称人质情结或人()质综合症）加()以解释的关()于绑架和囚禁的虐恋故事。今天看来，《OL绳奴隶()》描写的OL受男青年胁迫而在公共场合自慰的情节似乎给冢本晋也的《六月之蛇》提供了不少灵感。而日活虐恋桃色电影史()上的里程碑作品《供品夫人》和有点能让人想起江户川乱步《虫》的《奴()隶妻》之中()的主人公的怀旧()伤感之情，同时也承载了《SM大全集》本身的情绪。《SM大全集》所面临的桃色片夕阳化局()面，正如谷奈绪美在《奴隶妻》中饰演的没落贵族。
　　1980年代由于家庭录像机的普及，这一()时期拍摄的日本电影为了()日后发行录像带的二次利用而多半采取窄银幕。《SM大全集》将那些1970年代()以2.35：1宽银幕拍摄的原始()胶片重新裁剪为1.85：1的画面比例，从()而造成了给人特写镜头很多的印象。
　()　影片的结局极具象征意味。作为电影放映员的少女神宫寺秋()生通过观赏虐()恋桃色片而获得了受虐意识的虚拟满足。放映室的燥热与黢黑使少女褪去()了衣衫，不觉间()就进入了()梦乡。可以看成御宅族的自渎与臆淫行为的()、让人想起岩井俊二《爱的捆绑》和园子温《恐怖爆发》情景的、一条条电影胶()片像蛇一样蜿蜒着接近裸()身少女，水草一般地将其缠绕、()紧缚、拥抱……在白日梦中完成了女体“绳化妆”，或者说“花与蛇”的()使()命，这便是日活虐恋桃色片的价值所在。